在台北市文化局的網站中，文山區目前所登錄的文化資產有四處，有兩處列為古蹟，分別是國家三級古蹟--景美集應廟及直轄市定古蹟--興庄庄建塚紀念碑；另兩處列為歷史建築，分別是景美賴氏萬壽塔及木柵革命實踐研究院院舍。茲根據文化局網站有關古蹟建築及歷史建築說明如下：

古蹟名稱：景美集應廟

類別： 三級古蹟
創建年代：西元1867年〈清同治6年〉
地址：臺北市文山區景美街37號

介紹：
景美集應廟，供奉保儀尊王，俗稱尪公，相傳為唐安史之亂與張巡同守睢陽之許遠。唐末河南光州固始一帶高、張、林三姓遷往福建安溪，迨移民開墾就緒，乃於大坪鄉建集應廟以祀之。宋時封許遠為保儀王，張巡為保儀大夫。另有兩人尊稱互易之說，謂保儀大夫為許遠，保儀尊王為張巡。
清乾隆初，高、張、林三姓後裔，自閩遷臺乃奉為守護之神。嗣三姓分立，各自建廟，高姓於咸豐10年〈西元1860年〉建廟於竹圍內今景美國小南側。同治6年〈西元1867年〉遷建於景美現址。現況係日大正13年〈西元1924年〉重修，尚保存古建築風貌。格局為兩殿兩廊兩護龍，為清代中型寺廟之代表。

古蹟名稱：興福庄建塚紀念碑
類別：直轄市定古蹟
創建年代：約建於西元1929年〈日昭和4年〉
地址：臺北市文山區興順街197號附近

介紹：
本碑約建於1929年，為紀念當時有心人士集資購地供萬華、古亭地區窮苦人家安葬之用，興福庄與大直庄兩地，喪葬之用地約有三十餘甲規模大。
此碑的興築依據碑文記載，係提供台北市民建塚使用，昭和四年在台北州允準捐金購地後，得到北市諸多鄉紳商戶(辜顯榮、陳天來、林柏壽、許丙等)捐款，並限於臺北市，並由增用市戶建碑紀念，由倪希昶撰文記載其事。

古蹟名稱：賴氏萬壽塔
類別：歷史建築
創建年代：西元1940年〈日昭和15年〉
地址：臺北市文山區興隆路2段203巷底

介紹：
墓塔為1940年大稻埕賴氏興建作為祖塔之用，為地面墓室建築，墓葬區呈階梯式，前面有三壙供棺葬之用，後方有揀骨吉葬之用，墓室內兼具凶葬、吉葬，在臺灣極為少見，具稀少性及民俗文化價值。
墓塔的結構特殊，前有吉獸，中上有葫蘆，其他有南瓜和螺形等，充分代表吉祥意義。

古蹟名稱：革命實踐研究院院舍

類別：歷史建築
創建年代：西元1953年〈民國42年〉
地址：臺北市文山區木柵路1段290號

介紹：
革命實踐研究院為中國國民黨研究及教育訓練場，於民國38年10月16日創辦於陽明山，民國42年7月於木柵中興山莊成立分院。本建築約建於民國42年後，民國48年7月陽明山本院搬入木柵與分院合併，64年革命實踐研究院搬回陽明山（現址由國防部青邨幹訓班使用）。民國83年1月革命實踐研究院由陽明山搬回木柵。89年10月25日改名為「國家發展研究院」沿用至今。
建築特徵為一樓木造獨棟建築，其見證1950-1960之政治體制，並對國民黨史具特殊意義，係具有現代主義式樣之建築。建築物所在基地占地近8公頃，面積遼闊，附近多棟現代建築物，中軸線採對稱式設計。

(備註：此歷史建築基地已由中國國民黨出售給元利建設，並經台北市政府審核通過，將土地地目由機關用地變更為住宅用地，目前屬私人產權，大門深鎖，無法入內參觀，基地上的歷史建築是否就此消失 ? 台北市文化局二科官員表示，已列為文化資產的歷史建築依法仍須受到保護，與以保留。就讓我們睜大眼睛，密切注意此一歷史建築的未來命運。)

除以上四處文化資產外，在2007年9月台北市文化局也將出土約2500年前的巴圖形石器及網墜的所在地，暫列為疑似十五份遺址，雖未能列冊管理，但在考古界是很重要的議題，故筆者也按照台北市文化局網站的格式整理如下：

古蹟名稱：疑似十五份遺址

類別：疑似古器物出土遺址
創建年代：約距今2500年前，新石器時代晚期
地址：臺北市文山區景豐街底景美運動公園內

介紹：

在景豐街底的文山十九號公園(也稱為景美運動公園)，原是義芳化工廠舊址，工廠搬遷後，土地被徵收為公園用地。在面山左側山邊處，發現疑似是新石器時代圓山文化晚期或植物園文化早期之「十五份遺址」的所在地(距今2000至3000年前，因缺乏陶片佐證，無法完全確認使用的年代)。

由此地出土的石器，包括巴圖(Patu)形石斧六件及網墜十九件，這是在1986年植樹節當天，由一在地居民響應植樹種樹活動，在住宅後方挖坑種樹時，挖掘出來的石器，因種種因素及因緣際會下，於2006年10月由住在景美的文山社區大學資深學員鄭景隆先生，將友人所贈之此批石器的照片，輾轉送至中央研究院歷史語言研究所考古學門召集人劉益昌教授手中，經劉教授考證推定，此批石器可能是距今兩千多年前，新石器時代晚期植物園文化之「十五份遺址」的文物。

文山社區大學向台北市文化局提出遺址認定申請，文化局於2007年9月7日邀請考古學者及公部門人員進行現場勘查，但因出土的詳細位置不夠精確，且缺乏陶片佐證，現以"疑似十五份遺址"來認定，尚無法進展為列冊及指定遺址的層級。

    文山區地處台北市的外圍區域，在台北市尚未升格為院轄市之前，屬於台北縣的行政範圍(分屬景美鎮及木柵鄉)，是大台北南區進入台北城的門戶。在大台北地區的開發歷史上，有一些重要性的建設，在文山區也留下令人緬懷的記憶。

    最早的重大建設，當屬灌溉台北城的水利工程。早在清朝雍正年間(約1725年) ，就有先民開鑿霧裡薛圳，由國家考場後方的鯉魚山引景美溪的水源灌溉台北西區的農田。在乾隆年間(約1760年)，郭錫瑠先生開鑿瑠公圳，自新店引青潭溪的水源，以木梘橫渡景美溪，進入台北城灌溉台北東區的農田。之後在日治時期，在景美地區建築全台灣第一座鋼筋水泥橋—瑠公橋，一方面取代木梘來輸送瑠公圳的水源，一方面也取代擺渡做為景美到新店的主要幹道。這項重要的歷史建設，使瑠公圳在景美地區的圳道也有局部的改變，而這段歷史記載於設置在景美橋橋頭的「開道碑」之碑文上。

    在交通建設上，最早於1919年由南門開築輕便車軌道，經景美、木柵、深坑、到石碇，除輸送物資外，亦有期戰略性的考量。後來於1921年，由台北鐵道株式會社建設由萬華到新店的鐵路新店線(俗稱萬新鐵路)，全長10.7公里，在文山區設置十五分站及景尾站，使文山區的物資可經由輕便車輸送至今羅斯福路上的火車站附近集中倉儲，再轉運至台北。此外，由十五分火車站也鋪設一條通至警察學校附近的輕便車，將附近開採的煤礦運出；每至清明掃墓期間，由台北搭乘火車至十五分火車站下車後，再轉乘人力輕便車至公墓區祭祖，輕便車也是扮演區間運輸的功能。除一般運輸功能外，搭乘萬新鐵路到碧潭風景區遊玩，也是當時盛行的休閒活動。可惜不敵陸運競爭，鐵路新店線於1965年停駛，這段重要的交通歷史，也僅能留在耆老的記憶中。

    一個地區有歷史價值的建築被保存下來，就會被列為古蹟，由古蹟的了解，就可與過去的地方歷史接軌。在文山區最重要的古蹟，當屬在景美夜市內的景美集應廟，瞭解了景美集應廟的歷史也等於約略了解早期文山區的移民歷史。清乾隆初年，高張林三姓由新店溪進入景美溪，在溪仔口上岸開墾景美，後來三姓各自發展，高氏於1867年(清同治六年)在景美街現址興築集應廟，主祀保儀尊王，古色古香的集應廟於1985年被列為三級古蹟。

    另外在民國97年，台北市文化局將位為公墓區的興福庄建塚紀念碑(在1929年設置)列為台北市的市定古蹟，興福庄建塚紀念碑主要是為了紀念地方仕紳捐錢購買墓地供貧窮人家身後使用而設立。在公墓區中還有一處具有沖繩墓葬文化特色的賴氏萬壽塔(約1940年建造)，亦於同年被列為台北市的歷史建築。在文山區此兩處與墓葬有關的建築被列為文化資產，也凸顯在台北城外的山區在早期社會土地使用所扮演的角色。

    此外在文山區景豐街的景美運動公園也發現「十五分遺址」的相關器物(巴圖形石器及網墬)，此段歷史也將文山區的開發歷史推演至新石器時代的晚期(約2000年前)，更值得我們一起來了解。

瑞芳老街福德祠－龍安祠的壁飾

 （文山學學員楊國光撰　何文賢老師指導）

 　　自從103年12月13日何文賢老師對景美集應廟內外的裝飾作了詳盡的解說並且推介了一本名為「聽台灣廟宇說故事」的大作後，感到台灣各地的廟宇何止千千萬，有精美石刻、泥塑及彩繪的不計其數，每一件都有一個故事，但因欠缺資料以致不知所云，有了這本書及其續作「再聽台灣廟宇說故事」之後似乎對於這些故事有了霍然開朗的感覺。

 　　這個月十九日跟隨良友登山隊到瑞芳登了三座小小的山－龍潭山、瑞芳山及秀崎山；下山時在瑞芳老街經過一座毫不起眼的小廟，忽然眼睛一亮發現廟門口的石雕非常精緻，於是告別其他隊友停了下來，再仔細一看原來這是三國演義中的三英戰呂布（並不是我厲害而是這個故事太通俗了因此可以一眼看出），再看看他對面的另一石雕發現好像是空城計中孔明坐在城樓上的樣子，這下我的興趣來了，先向主神致敬後就到裏面把牆上的浮雕一一照了下來，回來後就按圖索驥，不料照出來的相片十分不清楚，能够明辨的只有幾張，而且要從這麼多的故中找出來也是有點難度，謹就已能分辨的幾張配合故事簡單的說明一下：

　　第一張就是「三英戰呂布」，這個題材似乎台灣的匠師很喜歡用，最上方是舞著雙劍的劉備，中間左邊是拿著青龍青龍偃月刀的關雲長，中間右邊手拿方天畫戟跨著赤兔馬的就是以一敵三的呂布了，下方拿著丈八蛇矛的就是猛張飛了，整個雕功十分細膩。

　　第二張我猜是「空城計」，樓上端坐著諸葛亮，旁邊還有兩個小童，城外則有三個帶著武器的兵將，但因與書上描述的情景不大一樣，沒看到掃地的偽裝士兵，但因與三英戰呂布分別在廟門的左右，姑且就算他是空城計罷。

 　　第三張是王母娘娘蟠桃大會，可看出左方有侍女在後是王母娘娘，右邊則為獻壽的各方神祗，第一個應該是麻姑獻桃，第二位坦胸露肚的是漢鍾離，後面應有福祿壽三仙及八仙等，但因照得十分不清楚無法法辨別，待下回專誠去一趟再把所有的照清楚。

 　　第四張則很明顯的是八仙過海各顯神通；中間的是漢鍾離把芭蕉扇放在海面上，他右邊的是把葫蘆投入海中的鐵拐李；再右邊的是手拿花籃腳踩著金蟾的藍采和，再右邊就是踩在魚身上的何仙姑了，回過來漢鍾離右邊的是踩著玉笛的韓湘子，再來是踩著陰陽版的曹國舅，最右邊依打扮應該是張果老；天上有兩隻鳳凰，帶著兩個天兵天將，但不知何故獨缺呂洞賓，希望下回再去遇到廟祝時向他請教。

 　　前面幾個雕塑都是在廟中很明顯的地方，但其他各處也都有不同的浮雕，目前辨認出來的只有底下一個，因為兩位武將用的武器都是雙鎚，而故事中這種情形的只有李元霸大戰裴元慶了，李元霸是唐高祖李淵第四子裴元慶是裴仁基的三子，兩人都是英雄出少年，都使數百斤重的雙鎚，兩人見面不由分說就打了起來，大戰數百回合仍不分勝負，兩人英雄相惜，陣前互稱兄弟各自回營繳令。依照一般的作法在兩人旁邊都會配上一名擂鼓助陣的將軍，而此浮雕也符合此特徵，因此就作此判斷了。

 　　在瑞芳的老街有這麼一個充滿了民俗故事精美藝術的福德正神廟，可是好像也沒在其他地方介紹，據旁邊小吃店的女主人說這座土地廟已有一百八十年的歷史了，當然其間經過多次的整建，現在規模比以前大多了；此外這家弓吃店中也有很多已經消失的物品，因為以前是雜貨店，因此留下了很多專賣的招牌，例如鹽、酒、烟等的鐵牌，還有一些香煙的盒子，甚至還有很多以前的飲料瓶連內裝飲料都保存了下來，下面就再貼一張榮冠可樂的照片作為本報告的暫時結束。

　　廿一日又跟友人赴基隆外木山地區爬山，車停在湖海路旁的大武崙澳仔福德宮旁見此宮雖小但顏色艷麗，結果說是由對岸的王福宮分香而來，後方另有一古樸的小廟才是原有的福德廟，廟前紅磚應是以前台灣煉瓦所製，蓋有年矣。

 　　此福德宮三面外牆均有裝飾色彩鮮艷的浮雕，貼上「祈求」「吉慶」兩張謹請指正。

廟宇屋頂的藝術－宮殿式

（文山學學員高怡仁整理　何文賢老師指導）

　　這種建築的屋頂看到的是簡單的線條，整個屋頂使用同一個顏色的琉璃瓦，如黃色、綠色（故宮博物院）、藍色（中正紀念堂），特別是黃色因為是五色中的正色，也是明清以後皇帝的代表顏色，故國家級的建築用的很多。

宮殿式建築的屋頂裝飾構件較常看到的四種：

（一）正吻：宮殿式建築的屋頂最頂端是一條水平的屋脊線，稱為正脊，而正吻又稱龍吻，就是在在正脊兩端的大型龍形裝飾，據說是古代一種吉祥水生動物，經古代建築師加以美化設計而成。正吻背上插著留有劍把的寶劍，有坐鎮脊端，寄託不要發生火災的祈望。

（二）垂獸：位於垂脊的盡端，仙人走獸的後方，為龍頭形的裝飾，又稱垂首。

（三）仙人走獸：位於垂脊的檐角，有一列順序裝飾子獸，由下而上排列為 「龍、鳳、獅子、天馬、海馬、俊猊（ ㄋㄧˊ） 、狎（ ㄒㄧㄚˊ）魚、懈豸（ ㄓˋ） 、斗牛、行什」共十種，以及最前端騎鳳的仙人。 仙人走獸的使用在清朝時有嚴格規定，故只有等級最高的北京紫禁城太和殿可使用十種小獸，其他建築依其等級的大小分別使用九、七、五、三或僅有一種（一種為龍，若三種則為龍、鳳、獅，依此類推）。在台灣高等級的建築如國家戲劇院及忠烈祠大殿亦僅使用九個。

（四）寶頂：如中正紀念堂或各地可見的涼亭上面的大圓球即是。

廟宇屋頂的藝術－剪黏

（文山學學員高怡仁整理　何文賢老師指導）

　　剪黏只流傳在民間，是一種裝飾在建築上的工藝，它的起源已很難考據，相傳是中國南方特有的鑲嵌藝術。在福建的漳州、潮州一帶，清朝時就採用剪黏裝飾寺廟，在清代中葉隨移民傳入台灣，大約已有一百七十幾年的歷史。

　　龍、鳳是廟宇中最常見的「剪黏」，相傳青龍有壓制火

神祝融的功能，因此一般廟宇都會放置「剪黏」做成的青

龍。由此可見，中國人相當注重趨吉避凶、祈求平安。

　剪黏是中國南方特有的鑲嵌藝術，早期的剪黏是利用破碎的瓷片或碗片，把材料修剪成需要的形狀，然後一一的黏貼在塑造好的形體上面，所以也有人說它是「立體的馬賽克」。

　　從製作過程來看，「剪黏」是一項非常耗時，而且勞心

勞力的工作，匠師們必須把瓷片牢牢的黏貼在屋頂上，所以

工程進行時，往往要花很長的時間在屋頂上作業。

製作過程

一、打稿──必須把要製作的形體勾畫出來

二、摺線──用鐵線塑出基本形狀，這就是作品的骨架。

三、攪和水泥──將水泥、砂石、麻絨等均勻攪和。

四、製作粗胚─將攪和好的水泥材料，填入骨架之中，這就像作品的肌肉一樣。

五、剪──將陶瓷的碗片剪成適合的形狀。

　　說到這個「剪」，這就是這門工藝最特殊的地方，早期的藝師利用破碎的碗盤，加以修剪利用，到後來為因應需求，才漸漸發展燒製出專門供給「剪黏」所用的彩色薄碗。

六、黏──將修剪好的碗片，沾附水泥，黏貼上去，至此「剪黏」的作品就大功告成了。

　　製作「剪黏」的所有動作都要在屋頂上面完成，它本身的難度，再加上高度，這就是它極具挑戰性的地方了。

　　佳里金唐殿廟前兩側墀頭上，剪黏師傅更將時人時事納入創作為全台灣最早的國父塑像，堪稱是絕無僅有的珍品。

  　　如今剪黏已經不只是廟宇屋頂的裝飾品，更延伸為家中陳列的藝術品了，在嘉義地區更成為街道馬路的大型公共藝術作品。

   103（甲午）年景美集應廟遶境慶典活動踏查報告

      （文山學學員邱螢輝整理　何文賢老師指導）

一、景美集應廟遶境慶典活動綜述

 （一）景美集應廟遶境慶典活動緣起與意義

 　　保儀尊王為福建安溪人保護神，隨安溪人高、張、林三姓家族來台墾殖而到台北文山地區，「保儀尊王」受玉帝敕封成具有「驅除蟲害神力」的神明，常有地方迎請「保儀尊王」至田裡巡境，驅除蟲害以確保農作物能順利豐收，稱之為「迎尪公」，雖然社會發展環境已大不同，但此一農業社會習俗仍傳承至今。經國民政府以節約為由，要求各區迎神廟會在統一時間辦理，景美地區決議在每年農曆10月15日定期舉行保儀尊王（ 尪公） 及廟宇聯合的景美遶境活動，俗稱景美大拜拜。今甲午年農曆10月15日（ 民國103年12月6日） 照例舉行保儀尊王遶境大典，祈求風調雨順國泰民安。

（二）參加今年景美集應廟遶境慶典活動隊伍

 　　景美集應廟遶境慶典活動隊伍除主辦景美集應廟外，另有會元洞清水祖師廟、代天宮、興福巖清水祖師廟、木柵集應廟、公館土地公廟、萬慶巖清水祖師廟、景美進興宮，還有木柵忠順廟等，主要為景美（昔日萬盛庄及興福庄）地區尪公信仰及地緣關係的廟宇。

 （三）景美集應廟慶典遶境活動路線

　　本次遶境活動從早上九點起，各廟宇陣頭陸續報到，十點完成了報到程序後，隨即由景美集應廟出發。遶境路線為：景美集應廟（廟後廣場出發）→景後街 →景興路 →
代天宮→景興路 →興隆路二段 →會元洞清水祖師廟（22巷9弄）→景華街 →興隆路二段、三段112巷 →紫雲宮（112巷8弄7號）→文山區運動中心（中午休息）→興隆路三段（警專、萬芳醫院）→興隆路二段、一段 →興福巖清水祖師廟（興隆路一段99巷） →興隆路一段70巷（武功國小） →羅斯福路五段211巷 →萬隆集應廟（捷運萬隆站） →羅斯福路五段 →汀州路四段（師大分部）→羅斯福路四段206巷→公館福德宮  →羅斯福路五段、六段 →景福街 →萬慶街 →萬慶巖清水祖師廟 →育英街 →景美街 →景文街 →進興宮 →本廟 →（廟後廣場 圓滿結束）

二、景美集應廟遶境慶典活動過程

 （一）參加遶境活動廟宇陣頭組成 

 　　參與年度遶境慶典活動的廟宇需組陣頭隊伍參加，其可能組成有：前導車（有頭燈、頭旗、及廟宇名稱）、風帆隊（作為各陣頭間緩衝、增加隊伍聲勢，亦顯示參與廟宇名號）、鑼鼓亭、舞獅隊、女子花式樂隊、女子獻花隊、電音三太子、官將首、神將團（七爺、八爺、雷萬春將軍、南齍雲將軍、順風耳、千里眼、姜太公、呂洞賓及其他神將等）、北管團、令旗隊、神轎（保儀尊王、申國夫人、各廟主祀神神轎，車轎、人抬軟轎）、遶境信徒團、補給支援車。以上陣頭各項目，因每個廟宇規模、人力、物力等條件不同，參加遶境難以各項俱備，故陣頭的組成規模大小有別、簡略有異，但基本上會有前導、鑼鼓、神將、神轎等項。

 （二）103 （甲午）年景美集應廟遶境陣頭組成：

 　　參與遶境慶典活動的各廟宇陣頭，到景美集應廟報到後即組成聯合遶境隊伍，依序為：

 1.保儀尊王遶境前導車（頭燈頭旗車—有頭燈、頭旗、及景美集應廟宇之名稱）。

2.進興宮：鑼鼓亭、神轎。

3.木柵集應廟：前導車（頭燈、頭旗手推車）、風帆車隊、女子花式樂隊、婦女獻花隊、北管團（屈尺國興社）、神將團（七爺、八爺、雷萬春將軍、南齍雲將軍）、木柵集應廟保儀尊王神轎、木柵集應廟申國夫人神轎、補給支援車。 

4.代天宮：鑼鼓隊、神將團（順風耳、千里眼）、代天宮天上聖母神像（軟轎，由女性扛抬）、手推車神轎（硬轎，由男性推轎）、補給車。

5.會元洞清水祖師廟：前導頭燈、頭旗車及風帆車隊、鑼鼓亭及神牌隊、北管團（女子嗩吶隊）、神將團（七爺、八爺、雷萬春將軍、南齍雲將軍、順風耳、千里眼、姜太公、呂洞賓等等共12尊）、會元洞清水祖師神轎。

6.興福巖清水祖師廟：前導車、鑼鼓隊、長號隊、官將首（3人）、興福巖清水祖師神轎（8人抬軟轎）、手推車神轎、補給車。

7.公館福德宮：鑼鼓隊（蜈蚣車鼓隊）、風帆隊、電音三太子、神將團、土地公神轎。

8.萬慶巖清水祖師廟：前導車與鼓亭、神將團（土地公、順風耳、千里眼、呂洞賓、姜太公）、興福巖清水祖師神轎。

9.木柵忠順廟：前導車、鑼鼓陣、舞獅隊、松山永樂軒北管團、電音三太子、神將團（七爺、八爺）、保儀大夫及申國夫人神轎、信徒隊、風帆隊及補給車。

10.景美集應廟：前導車、鑼鼓隊、舞獅隊、電音三太子（2車

）、神將團（七爺、八爺）、保儀尊王及申國夫人神轎、信徒隊。

 （三）景美集應廟遶境慶典活動過程：報到、迎接、敬禮尊王、出發遶境。

　　各廟宇陣頭報到及景美集應廟的迎接儀式：參加遶境活動各廟宇陣頭需到景美集應廟報到集合。各廟陣頭抵達時景美集應廟也有迎接儀式。首先是放鞭炮，一對獅頭對來訪具神格身份的陣頭（廟宇燈旗前導車、神將團成員、神轎等）逐一舞獅迎接、其次是由七爺、八爺（謝、范將軍）分別逐一迎接；互動方式是雙方走著各自特殊步法表演、繞圈、相互行禮。

　　廟宇陣頭對景美集應廟保儀尊王的行禮儀式：各廟宇陣頭對通過迎接儀式後，需到景美集應廟設置的臨時神龕前向保儀尊王、保儀大夫及申國夫人神像行禮。行禮方式為：一般陣頭在神龕前繞三圈（或三進三出），神將團各員走著各自特殊步法表演、一邊走步伐一邊甩臂（袖）繞三圈，神轎則以衝向神龕再快速退出方式進行三次，但女性扛抬的軟轎則以較柔和的步法繞行三圈或三進三出方式進行。

　　各廟陣頭隊伍依序進行報到、敬禮尊王後，即到廣場外排隊等候出發遶境。

　　遶境隊伍到訪各廟宇時之儀式：各廟宇陣頭完成報到後，照預定時間、路線出發遶境。本次遶境活動從上午九點起各廟宇陣頭陸續來報到、十點完成了報到程序後，隨即由景美集應廟出發。聯合遶境隊伍抵達拜訪廟宇時，作為主人的廟宇依例需有迎接儀式；繞境各陣頭也向廟宇神明行禮。整個過程、方式大體與在景美集應廟報到與迎接時相同，只是各廟埕前環境不同，各項程序簡易不同，同時各陣頭行過禮後即續前行到下一站廟宇。

＊由於未能全程踏查，遶境隊伍中午休息、下午遶境行程，以及返回景美集應廟等後續過程無法報告。本報告有部分照片由高白峰同學提供。

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觀賞景美地區廟宇神明聯合遶境心得

（文山學學員李素真撰 　何文賢老師指導）

 　　2014年12月06日（週六）在何文賢老師的帶領下，我們參觀景美地區廟宇神明聯合遶境活動。參加的廟宇不少，有景美集應廟、進興宮、代天宮、會元洞清水祖師廟、興福巖清水祖師廟、萬慶巖清水祖師廟、公館福德宮、木柵集應廟、木柵忠順廟……等，場面十分熱鬧盛大。

　　東道主是景美集應廟，各廟宇之神轎、頭旗頭燈車陣、風帆陣、鼓亭陣、車吹陣、哨角陣、七爺八爺、神降團、八家將、獅陣……等先後向尪公致意。其中最最引人注目的是神轎之致意禮儀，是以三進三出之衝進後退方式表現，好比現在的三鞠躬禮。但是三進三出的儀式，其難度可是很高唷，因為6～8個人同抬一轎，其步伐之大小與快慢要一致，才能順利移動神轎，這可要有相當的訓練和經驗才能擔當。

 　　其次是七爺八爺，高個兒的是七爺謝將軍，因身高之原因，不方便行禮，是以甩手的方式行之，在行禮之時也有特殊的步伐；矮個子的是八爺范將軍，也以不同的步伐與方式行禮。八家將之首是增、損二將軍，卻以三人出現（化二為三），臉部有鮮明之彩繪。增將軍通常身穿紅袍，手拿三叉槍（武器）；損將軍則穿綠袍，手拿銬（刑具）。

 　　順風耳有長長的耳朵，千里眼有大而突出的眼睛，很容易辨識，均是四大護法之一。車吹陣通常會演奏北管樂，而哨角陣則以很大很長的樂器吹奏（形似超大型的嗩吶，銀白色），我還是第一次見識到的呢！

 　　舞獅也很吸引人，喧鬧的銅鑼聲，俏皮靈活逗趣的動作，是小朋友最喜愛的項目。而獅子面具也有台灣獅與廣東獅之別，台灣獅較傳統樸素，廣東獅則較繁複花俏。比較特別的是，遶境隊伍中也有現代的鼓樂隊，和前面的隊伍截然不同，可謂新舊並存、傳統與現代結合喔！

 　　我從小在鄉間長大，經常看到迎神遶境的隊伍，也許因為太容易看到，不覺得稀奇珍貴，故而沒認真辨識過，所以總是有看沒有懂。何老師在事前有詳細的解說，配合此次實際的觀賞，終於有較深切的認識！

福興宮／十五分土地公廟

（文山學學員蒯宜生整理撰）

　　福興宮位在台北市文山區興旺里福興路五號，為一座歷史悠久、香火鼎盛的土地廟。因位在十五分庄內最早的土地公廟，又名十五分土地公廟。

　　福興宮的設立，可以遠推至清代乾隆中葉。當時的福建泉州安溪大量移民播遷來台，其中有五鄉十姓人氏共十二人，分成十五股，在此地合墾，耕田種稻、種茶為生，形成聚落，土名為十五分庄，行政名稱為福興庄。

　　昔日的十五分庄，岡巒環三面，中有良田數百甲，萬盛溪流貫其間，那是先民兢兢業業，辛勤耕耘才有如此盛景。一切安頓就緒後，在1859年（咸豐九年）選擇本庄中心地點，即現址，以六塊石板建祠奉祀。福興宮前臨萬盛溪，周圍有各姓聚落散居其間，朝朝暮暮護佑著溪流、田園與村莊。

　　1916年（大正五年）本宮改建成五坪大的土地廟，由保正許梓矮負責管理。光復後，1950年（民國39年）有地方志士高張先進等人倡議改建，除供奉土地、公婆神像外，又增設集會所及簡易戲台。此後本宮成為庄民信仰及活動中心。1975年（民國64年）4月，再經地方熱心人士發起重建，1977年（民國66年）完工，此次擴建的部分有金亭、戲台台階等。新廟為一座宮殿式的鋼筋水泥建築，設施完備：廟體、 拜亭、廟埕、 戲台與金亭，一應俱全。在寸土寸金的台北市區中，實屬少見。

　　值得一提的是本宮的戲台，屋宇高聳，隔著廟埕與本宮三川脊遙相呼應。正面牆壁繪有大幅的福祿壽三仙，線條優美生動，為許連成畫師的作品，是最為可觀之處。戲台每逢農曆正月初二土地公生、八月二十一日宮慶及十月十五日下元節演出歌仔戲敬神；至於信眾還願，則多以布袋戲演出為主。

　　本宮主祀福德正神，配祀三太子。未來計畫增建，右殿將增設文昌帝君，左殿將增設太歲殿。每逢農曆初一、十五及宮慶、禮斗法會、中元普渡等重要節日，廟方定時舉行祭拜超渡等儀式，同時舉行誦經科儀，由傳承自福州師的女性專業團隊唱誦，音韻優雅，莊嚴隆重。

　　本宮百餘年來，向為庄民的信仰中心，四時香火不絕。隨著時代變遷，祭祀圈擴大，護佑的對象不再只限庄民，護佑的類別也由驅蟲除瘟、保護作物，變為各式祈求。範圍更廣，結緣更深，或解厄，或祈福，或問婚姻，或求子嗣，常能如願，是景美地區的重要廟宇。

 　　本宮現由管理委員會掌理掌理各項事務，熱心參與公益活動，每年頒發獎學金，造福地方學子。現任總統馬英九，同為本庄居民，每年除夕親臨本宮發紅包，為民祈福。

　　自建廟之始，迄今已有155年的歷史，今天我們在神像桌下猶可見到刻有「福德正神」的長方形石板，俗稱「土地公基」，就是建廟時留下來的古物，彌足珍貴。福興宮的土地公，陪伴庄民走過無盡的悲歡歲月，而今建物舊損，環境待整。期待未來的改建，能夠融入十五分庄的人文特色，保有舊風之外，也能發揮廟匾所示「福德廣興」的精神，再創新局。

＊附記：本文參考福興宮重修記略（1977）、興福浚溝修路記碑（林佛國1906）、福興宮農民曆廟史（2014）

＊感謝：福興宮會計陳慧娟小姐、誦經團隊老師暨全體成員，提供資訊。